日前一場藝術論壇上，佳士得張丁元主席用他一貫的台菜 / 米其林說（雖然熟成牛排相較蔥爆牛肉不一定孰優誰劣，但精緻化下的米其林客單遠勝台菜數十倍有餘。），來比喻台灣現 / 當代藝術為何低價之緣故。
然而若以筆者淺見，這是一個概括的說法，並不能因此說明事情的全貌。在這樣過於簡單的概述中，畫商僅僅只要將台灣藝術家施以一流排場的包裝，價錢就會突飛猛進!？08年中國當代藝術的教訓猶言在耳，相信明眼人便會知道「企圖以資本左右市場」一事，並不是那樣的容易。
由於油畫藝術源於西方（都稱作「西畫」了相信顧名思義。）在一切皆由歐美作為領頭羊的情況下，亞洲的「文化自信」相對培植不易。（這也是出自張先生的一個補充觀點）
佳士得拍賣現場
先不說別的，佳士得香港拍賣甫於去年春天，迎來史上第一個10億（港元）之夜，然而這集結眾亞洲藝品精銳集結而成的40億台幣的榮光，可能只區區等於紐約 / 倫敦夜拍裡西方大師的「一張作品」。
僅由價錢一點看來，便可輕易得知亞洲的文化自信遠不如歐美雄厚，甚至仍有一部分亞洲金字塔尖端的頂層藏家，迄今仍只收藏歐美名家。
事情總是一體兩面，雖未曾將台灣藝術推升至亞洲頂點，然而過去亞洲大師的收藏群眾裡，總是不乏台灣收藏家的身影，左右亞洲藝術行情可說甚深。
相信在前方「成長空間極大」，藏家「體質」又冠於亞洲的現況下，台灣藝術家實則不用以「排場」作為宣傳，反倒仍舊按部就班，為在地收藏群推出價廉質精的藝術作品，經濟狀況甚為輝煌的香港，眼見也要因學生運動而使得過往榮光成為夢幻泡影，誰說未來怎就沒有本土藝術一呼百諾的一天到來呢。
