上回談到如何逛好博覽會，這回來談談如何參與拍賣~
說到拍賣會，大家應該第一時間就會想到知名的《蘇富比》與《佳士得》。
嗯，是沒錯，但很可惜這兩家原本在台灣設有據點與拍賣的國際拍場，已於90年代退出台灣(但還是設有預展)，最近的拍賣在香港，
所以說，我們在台灣並不會實地參與到他們的拍賣。
一般來說藝術拍賣會分為春、秋2次大拍，而台灣知名的拍賣公司有(僅以當代藝術為主)：羅芙奧、中誠國際、景薰樓、金仕發，與近年積極發展的帝圖公司。
春秋2拍是慣用說法，實際拍賣時間點會落在6月&12月，2014年台北秋拍日前甫結束，也恭喜上述公司分別繳交出不錯的成績單。
拍賣會預展現場
【非去不可的拍賣預展】
那究竟拍賣該如何入門呢？簡而言之，拍賣前一定會有巡迴「預展」(就像香港蘇富比與佳士得會來台北預展一般)，而「預展」是十分重要的。
現今科技發達，很難估算拍賣圖錄上的圖片，與實際畫面是否有所色差、油畫出現龜裂、紙本保存不佳如受潮、霉點……等，品項的保存優劣與否，也是預展中非常重要的觀看重點。
是故，若您在拍賣圖錄中有中意的拍品，勸您一定要參與預展，若是國外拍場、建議實地走訪一趟，或是請當地友人們協助「看上那麼一眼」，
將可以避免掉不必要的風險。再者，一張好畫是有實際張力的，若畫作的氛圍不如預期、甚至輸給了畫冊上的圖片，也證明了那並不是一張好畫，反之，便是可以入手的精品。
最後臨走前，與拍賣公司的現場徵集人員聊個兩句，確認一下拍品的來源、保存狀況是否無誤，雖然老王賣瓜自賣自誇，但還是問一下拍品是否為藝術家生涯精品、估價是否符合，或者超過多少就不用買了…等，都是參加預展的重要詢問項目。
日本藝術家 草間彌生 作品
【如何聰明舉牌】
在辦牌之後，通常會有3種舉牌方式：即書面填單、電話出價，與現場競標。除了書面是以預約方式填寫價格，其他2者都是現場出價。但由於書面不好掌控，又要避免無人舉牌情況，一下被不肖拍場加到最高價格。是故仍建議到現場舉牌，以掌握其他藏家出價狀況。
由於一間拍場約莫會有200件拍品(5家即乘以5)，若有人了解全部拍品的前景、價格是騙人的，所以在競標前還是要先針對自己有興趣的去研究。才能掌握該出什麼價格，到什麼價格後就應謹慎舉牌。每家拍場得標後將會向買家收取落槌價的18%~25%手續費，因此在舉牌時，還要將這些成本加上去，不可不慎。
既為聰明舉牌，該怎樣才算聰明呢？現今由於網路資訊發達，藏家可隨時上Artprice或雅昌網等網站，查詢過往拍品成交價。又由於拍賣市場並不是市面上唯一的藝術品交易方式，也可與熟識的藝術經理人聊聊該藝術家的市場現況，以及目前在二手市場上，藏家拿出來交流的作品價格，若是與拍賣預估價相去不遠、甚至比較便宜，便也就不用去拍賣場上費勁舉牌了。
比利時藝術家 威姆 德爾瓦 作品
【拍賣後續效應】
拍賣會在藝術市場裡的最大效用，便是每年2次，為現今交易的藝術品，作一個具公開性的訂價，與房市的實價登錄有點類似。但由於較無太大的法律效應，因此拍價仍然不是絕對，僅供參考而已，這也是上述若能在二手市場中找到類似的品項，便不用去舉牌的主因。而且你看上的，多半也是大家眼中「超值」的熱門商品，「撿漏」變成難上加難。
再者，由於有「實價登錄」的原因，剛拍下來的作品，會有近一兩年轉手上的困難，若你在現場，看到心儀拍品第一口並無人應價，
建議可讓其流標，在拍賣過後的1~2天內，以「流標後談」的方式與拍賣公司討論該拍品的賣價，並登錄到拍賣紀錄上，這樣將會用更低的價格，買到心目中想要的拍品。(流標後談的價格約莫是起拍價的往下2口，雖然東西流標，但別開出一個破天荒的低價，以免僵局發生。)
祝各位都能以低價買到心中喜愛、市場超值的藝術品~
奈良美智 公仔拍賣天價
【如何判斷作品前景！？】
一家拍場有200件拍品，僅國內5家當代拍賣會半年就有近千件作品，還沒算國外上千家拍賣會，那究竟該買些什麼好？若你手邊有過去近十年的拍賣目錄，「浪花淘盡英雄。」將會是對上拍作品的最佳註解。
舉凡05-08年開始炒熱中國當代、連帶台灣當代上揚，08年金融海嘯崩盤，對岸換追本溯源，重新為第一代油畫家找回往日榮光，到12年開始的當代水墨迄今(國外則從日、韓到了東南亞)，籌碼與標的不知翻了幾番，若你翻起過去數年拍賣目錄，將會發現過往許多50-80、甚至上百萬拍品的那位名家你並不認識，你今天有興趣的這位藝術家，也不一定會出現在過去幾年的拍賣目錄中。「當市場已經不再追逐該位藝術家時，屆時，藝術品的變現性就成為收藏家們最為頭大的問題。」所以……該買什麼好！？
前述，「浪花淘盡英雄。」回首台灣藝術市場，多年來也唯有陳澄波、廖繼春，朱銘價錢仍在高檔，其他皆為時間所覆蓋。但今天你並不是要買一張畫傳家，所以還是那句老話，「除了大師，便必須追逐市場熱門 (同時超值) 的品項。」
台灣雕塑家 朱銘 作品
【低價並且廣受群眾熱愛的藝術】
唯有買得低，方能渡過市場波動，在價格抬升初期心理層面不受影響。唯有收藏群眾廣，才能多次引發藝術品社交話題，讓你買這件作品不甚寂寞。我常問朱銘、李真，洪易；亦或草間彌生、奈良美智，趙無極、朱德群，常玉間有何不同！？
一位藝術家&藝術作品，唯有遍及群眾，才有可能真正不敗。今天由於擁有遍及全球的知名度，在收藏群眾廣且深入的情況下，很多人是就算賺錢，也不輕易出讓手中的藝術品的，也就是這樣根深柢固的收藏力量，才能成就大師作品價格不斷推升的關鍵。
不然老話一句：藝術圈內該收的都收完了，剩下的也都是收不起的，天價，反而創造高進入門檻，由於影響層面不夠廣闊，國際企業在購置門面時不會想到該位藝術家，那這樣的「天價」將會由誰來接手呢！？這些都是值得我們深思的問題。
華人藝術家 常玉 作品
