「形、意、質、韻。」向來是傳統水墨幾個感性審美的面向。
的確，由於中國人長期以文化立國，所以筆墨紙硯等文房四寶於中國人而言，並不像西方藝術家需要多執畫筆。不過由於多存在於文化菁英圈中，不免受到少數觀點所壟斷，其不食人間煙火、文人相輕各立山頭的形象，同時造就了封閉式的評論以及視覺觀感。
「循著前人的技法，畫著現今的事物，而這樣就能真正體現當代意義？」在中國經濟崛起的今天，水墨要重拾當代的「話語權」，需要藝術家們爭相奮起，以適當的形式加以活化，臺灣由於有著先天性的自由情操，以及海納百川的無限創意，整體表現力並不輸中國。
「西方的繪畫是推翻前人，而東方則是站在名家巨人的肩頭上，更進一步」之所以賦予水墨「當代」之名，乃是在繪畫反映時代的這個當下在當代水墨領域火紅的現今，雖然多數藝術家已少用「皴法」創作，但整體模式還是不脫傳統水墨範疇。期望今後水墨撇除過去的孤芳自賞，在將「媒材」與「觀念」發揮到極致之下走出一個新的格局。實踐「當代水墨」之真義。
台灣藝術家王明仁作品
