[小資族的藝術投資術 系列.4]

閱讀本篇之前，也許會想先看：[小資族的藝術投資術 系列.3]

3. 金融海嘯後十年，是什麼作品在漲

封面殺手過去削翻了

拍賣「封面」，指的就是該次的拍賣會，所有150件拍賣作品中，被公認是最好的那一件，通常都刊登在該次目錄的封面，台灣也有幾位在藝術品投資方面很擅長的企業家，過去都只在拍賣會上競標「封面」。

例如，國巨的陳泰銘先生，過去不但是知名的「封面殺手」，他也曾經分別以將近900到1000萬的價錢，買下陳澄波得「淡水夕照」、以及郭柏川的「北京故宮」，後來也都在2007年左右，分別拍出破億的好價格，其中最為人津津樂道的，就是他所收藏的常玉作品，常玉這張知名的「五裸女」作品，當年只有以新台幣400萬買入，之後在2011年，就拍出了4億7千3百萬的超高天價，到今天為止，這個價格仍然是常玉作品中的最高價。

而陳泰銘先生，也被藝術專業雜誌譽為是全球前10大的收藏家之一，這證明了真正好的藝術品，不僅能為有錢人帶來美好的名聲，作品轉手前後的潛在獲利，更是以數十倍、甚至上百倍去計算，也是轉手一定獲利的最佳保證。

常玉 藏枒入華：常玉與浪蕩子美學 展品

大師經典之作永恆不滅的增值潛力

亞洲知名的當代藝術拍賣會，包括香港的佳士得、蘇富比，北京的保利、嘉德，台灣的羅芙奧、中誠，日本的伊斯特，韓國的首爾、K Auction在內，大概有10家左右。

這些拍賣公司，每年各個地區會舉行兩次拍賣，也都會為了每次即將到來的拍賣會，做一本精緻的拍賣畫冊，由各拍賣公司內的專家們精挑細選，為每一次的拍賣，挑選出他們認為最具市場潛力、及收藏價值的150件藝術作品，刊登在當次的拍賣畫冊上。

所以，如果回頭去翻閱歷年的拍賣畫冊，比如說現在是2018年，也許不用年年翻閱，我們就以5年為一個單位，往前推看的話，其中有一點現象非常值得我們留意，那就是，你會發現有些藝術家的作品，已經好幾年沒在拍賣會上出現了。

由於藝術投資是一個漫長的過程，有沒有持續出現在拍賣會，就像是個人氣指標一樣，所以當你回頭檢視過去的拍賣時，我們就要清楚的觀察，未來要盡量避免挑選到那些狀況起起落落，或是會消失好幾年的藝術家。相反的，如果近20年持續有在拍賣上活躍的那些藝術家，就會是我們未來有可能會想要收藏，要繼續留意的目標。

因為身為小資族的我們，總不會希望今天好不容易收藏了一件作品，才過了兩年，這位藝術家就在市場裡乏人問津了吧。也因此，那些在拍賣會上頻繁出現的大師級的華人藝術家，比如常玉、趙無極、朱德群、丁雄泉、吳冠中、林風眠，就是你一定要去留意的收藏方向。

另外還有三位，也很常出現在拍賣會上，現在也是日本最熱門的藝術大師，也就是草間彌生、奈良美智、以及村上隆，這三位日本大師，他們從2006年當時日本當代藝術的崛起潮開始，就一路開始走紅，直到現在。

所以，這些持續會在亞洲的拍賣會上出現的華人和日本的大師級藝術家們，他們的經典作品，或者是受歡迎的風格系列，才真正會具有永恆不滅的增值空間，這也才是我們未來收藏中的最佳選擇。

日本藝術家 奈良美智 作品

買東西，永遠要符合你所在的市場

收藏藝術品這件事，跟你所在當地的藝術市場有很大的關係，比如你住在台灣，那麼台灣當地的藝術市場，絕對跟你的關係最密切，互動最頻繁。為什麼會這麼說？因為當你在藝術市場裡，參與眾多的展覽及拍賣會後，就會去建構一些屬於自己的藝術圈人脈，慢慢地你就可以觀察出當地藝術市場的收藏家喜好，也就是當地會買藝術品的人，他們都喜歡些什麼作品。

也因為你就住在這裡，你手上的作品也幾乎都會在當地這裡進行交易，而不會是去其他國家或地區，所以你想要買的作品，就要盡量去符合你所在的藝術市場的喜好，才能大幅降低未來轉手的流通性問題，也就是避免賣不掉的風險。

另一方面，從國外寄送藝術品到台灣，在整個藝術品運輸上，其實有著非常多不可避免的風險與費用，包括像關稅、運輸、保險費等等，不但必須多負擔這些額外的費用，就算這些費用你全都付了，也不保證藝術品在運輸過程不會損壞，或甚至是毀損到無法修復的程度也是有可能的。因此，在剛開始做藝術品投資時，最好先從你所在的台灣藝術市場開始研究起。

而我們也很幸運，在90年代的台灣，經濟起飛成為亞洲四小龍之後，經歷了一段非常火熱的藝術收藏時光，我們也可以算是亞洲前幾名具有收藏實力的國家，像當年在台北東區的阿波羅大廈，每周都會有40個展覽開幕，花籃從畫廊門口堆滿整個中庭，盛況空前，這也就代表著，我們台灣當地的藝術市場到目前為止，已經有過非常多成功的藝術收藏經驗，這些都很值得未來作為參考。

美國藝術家 KAWS 作品